Четверг, 8 декабря 2016

Екатеринбург: -21°

$ 63,39 Стоимость продажи доллара Официальный курс ЦБ РФ на 08.12.2016 € 68,25 Стоимость продажи евро Официальный курс ЦБ РФ на 08.12.2016
Brent 53,88$ Стоимость барреля нефти, в долларах. По данным Finam.ru Квартиры 68 101₽ Средняя стоимость одного квадратного метра на вторичном жилом рынке Екатеринбурга. Данные: Уральская палата недвижимости / upn.ru
Ключевая ставка: 10,00% По данным ЦБ РФ.

Четверг, 8 декабря 2016

Екатеринбург: -21°

$ 63,39 Стоимость продажи доллара Официальный курс ЦБ РФ на 08.12.2016 € 68,25 Стоимость продажи евро Официальный курс ЦБ РФ на 08.12.2016
Brent 53,88$ Стоимость барреля нефти, в долларах. По данным Finam.ru Квартиры 68 101₽ Средняя стоимость одного квадратного метра на вторичном жилом рынке Екатеринбурга. Данные: Уральская палата недвижимости / upn.ru
Ключевая ставка: 10,00% По данным ЦБ РФ.

Четверг, 8 декабря 2016

Екатеринбург: -21°

$ 63,39 Стоимость продажи доллара Официальный курс ЦБ РФ на 08.12.2016 € 68,25 Стоимость продажи евро Официальный курс ЦБ РФ на 08.12.2016
Brent 53,88$ Стоимость барреля нефти, в долларах. По данным Finam.ru Квартиры 68 101₽ Средняя стоимость одного квадратного метра на вторичном жилом рынке Екатеринбурга. Данные: Уральская палата недвижимости / upn.ru
Ключевая ставка: 10,00% По данным ЦБ РФ.

Алексей Серебряков: «Груз 200» — милая сказка по сравнению с информацией, которую выдаёт ТВ-ящик»

×
Разговор на Малине 26 марта в 21:00
Проблемы с видео?
В материале:

Серебряков Алексей

Алексей Серебряков — о жизни в Канаде, о том, почему он не снимается там, а продолжает работать в России, а также об Алексее Балабанове, ради памяти о котором он приехал в Екатеринбург.


Алексей Серебряков прилетел из Канады в Екатеринбург на киноакцию Ельцин-центра «Дни Алексея Балабанова».

Екатерина Дегай: Добрый день.

Алексей Серебряков: Добрый.

ЕД: Алексей Балабанов снял 14 игровых фильмов. Я понимаю, что это сложно, но можете ли вы выделить особенно ценный для вас?

АС: У меня две любимые его картины — «Про уродов и людей» и «Груз 200». Я думаю, это две великих картины. Одна — по глубине заглядывания в природу человеческого извращения, человеческой боли, ненависти и любви. Вторая, «Груз 200», во многом объясняет, кто мы, откуда мы и почему мы такие.

ЕД: Большинство бы ответило на этот вопрос — «Брат».

АС: Я думаю, что «Брат» — это просто коммерческий успех Лёши Балабанова. Ему необходимо было заработать деньги, чтобы снять сценарий, который он писал несколько лет — «Про уродов и людей». Он искал тему, которая была бы максимально интересна зрительской аудитории, и в каком-то разговоре, при котором я присутствовал, возникла идея главного героя. Было понятно, что снимать нужно про бандита — про хорошего бандита, без сомнения. Лёша это сделал так же талантливо, как и все свои картины, и «Брат» очень точно попал во время. Но я не думаю, что эта картина является его, как бы сказать… непосредственным высказыванием.

ЕД: Сейчас он бы уже не попал во время?

АС: Думаю, да.

ЕД: Я знаю, что у вас есть так называемая «балабановская метка». Она была получена на съёмках фильма «Жмурки»?

АС: Да. У меня было два съёмочных дня, и… да, мне чуть не выбили глаз.

ЕД: У вас в связи с этим есть интересное высказывание про Балабанова. Вы сказали, что он очень сложный персонаж; «сумрак разъедает его изнутри, и люди, которые рядом, тоже попадают в это поле». Расшифруйте, пожалуйста, эту мистическую составляющую.

АС: Несмотря на то что в 90-е мы приятельствовали и достаточно тесно общались, с большим удовольствием выпивали, пели про Майдан — всё как положено, — я не могу сказать, что хорошо знаю его как человека. Я знаю его как режиссёра, потому что смотрел его картины. Я считаю, что человек, который сумел саккумулировать в себе столько боли — и, более того, сумел её художественно осмыслить и обладал такой смелостью, что мог заглядывать в самые потаённые уголки человеческой природы, болезни общества — конечно, не мог быть простым и лёгким. Это превращает человека в очень сложного и неоднозначного.

Я помню наш замечательный разговор. Это был, по-моему, второй фестиваль молодёжного кино, и Серёжа Сельянов предложил мне снимать кино и дал книжку, по которой надо было это делать. Книжка была про сатанистов. Меня очень испугала эта тема, и я пошёл к Лёше за советом. Вопрос мой, собственно, заключался в том, не аукнется ли такое заглядывание в эту область человеческой природы чем-то страшным и негативным для меня и моей семьи. Я не сильно верующий человек, но, во всяком случае, понимаю, что мир не материален, и ты не всегда знаешь, чем тебе аукнутся определённые поступки. На что Лёша Балабанов с абсолютной матросско-тельняшечной смелостью сказал: «Так туда надо заглядывать». Потому что он это делал постоянно. В этом было его призвание — человеческое, авторское, режиссёрское, — и, может быть, поэтому он и ушёл так рано.

ЕД: Про «Груз 200» вы как-то сказали, что обязательно покажете его своим детям, когда им будет 16. Вы по-прежнему готовы на этот шаг? Эта картина до сих пор актуальна? Когда она вышла, прошло уже 20 лет с 1984 года, а сейчас — все 30 лет.

АС: Включите телевизор, и вы поймёте, что «Груз 200» — это милая сказка по сравнению с той информацией, которую нам выдаёт этот… милый ящик.

ЕД: Вы в своё время сказали, что есть Россия Балабанова, а есть Россия, например, Говорухина, и это совершенно разные взгляды на страну, и вам хотелось бы показать своим детям весь спектр, показать, что страна всё-таки разная.

АС: Страна разная. Что касается детей, я не знаю, до какой степени их можно воспитывать… скорее происходит обратный процесс. Но я свою работу вижу в том, чтобы максимально раскачать маятник их восприятия, а они выбрали те сегменты, на которые реагирует их собственная душа. Я постараюсь продемонстрировать им разные взгляды на Россию, на народ, на то, что происходит, на то, из чего они вышли, на то, чему они должны быть благодарны, и на то, что они должны в себе ненавидеть.

ЕД: Есть ли кто-то ещё из режиссёров, о ком, вы можете сказать, что он максимально «ваш» по духу? Может быть, Звягинцев?

АС: Таких людей много, слава богу. Я не испытываю дефицита в общении с людьми, которые мне интересны в гораздо большей степени, чем я сам себе. Без сомнения, это и Валера Тодоровский, и Андрей Сергеевич Смирнов, и Андрей Сергеевич Кончаловский, и Андрей Звягинцев, и Юра Быков — список можно продолжать. Есть, слава богу, люди, которые серьёзно относятся к жизни, пытаются аккумулировать её внутри себя и предлагать зрителям, читателям, слушателям своё видение происходящих процессов.

ЕД: Когда вы снимали «Левиафана», было ли ощущение, что эта картина станет такой громкой?

АС: Степень громкости была мне неизвестна, но я прекрасно понимал, что терпение, стойкость, мужество, настойчивость, с которыми Андрей Звягинцев делает свою картину, неминуемо должны быть отмечены в зрительском пространстве.

ЕД: Вы снялись в фильме «Клинч», который вышел осенью 2015 года. Вы говорили, вам не кажется, что он похож на «Географ глобус пропил». Но такое сравнение напрашивается просто потому, что его главный герой — тоже учитель, который находится в «клинче» с реальностью и действительностью, ему плохо и некомфортно. Почему вы не согласны с тем, что между главными героями «Клинча» и «Географа» можно проводить параллели?

И сразу же второй вопрос: вы часто играете персонажей с трагическим сознанием. Это вам проще, ближе, понятнее?

АС: Я играю персонажей, которых мне предлагают, и в этом смысле большого разнообразия у меня нет. Я пытаюсь работать с людьми, от которых могу что-то получить. Серёжа Пускепалис, без сомнения — из этой породы людей. Во время «Клинча» я не всегда понимал, что мы делаем, и оценивал это только после просмотра.

«Географ глобус пропил» — картина, без сомнения, тоже талантливая, хотя, на мой взгляд, не такая талантливая, как роман-первоисточник. Единственная параллель между фильмами в том, что герои — учителя, но, знаете, в советское время мы снимали много фильмов про учителей. Сейчас снимаем в основном про следователей, бандитов, олигархов, а учителей как-то забыли. Вообще забыли, что на Земле существует две самые важные профессии — учитель и врач. К сожалению, как-то упустили это из виду.

Картина «Клинч» мне дорога, потому что Серёжа попытался посмотреть на психологический тип человека, который, с одной стороны, достаточно образован и общается сложным литературным языком, с другой — существует в абсолютно бытовом пространстве некого города, некой российской территории, с людьми, которые предложены ему по жизни. Жена, ребёнок и фантазия. 

ЕД: Ещё он много пьёт.

АС: Кто?

ЕД: Персонаж. Почему подобные персонажи пьют?

АС: Моих персонажей, в принципе, можно охарактеризовать «Сильно пьющие люди». Степень их пьянства разная: всё-таки у Звягинцева я пил совсем не так, как у Пускепалиса, а у него — совсем не так, как у Рогожкина. С другой стороны, у Рогожкина я пил не так, как у Андрея Сергеевича Смирнова. В общем, я всегда по-разному пью, и это по-разному сказывается. Хотя я понимаю, что ничего хорошего в этом нет.

ЕД: А почему все герои такие? Почему так происходит?

АС: Лицо у меня такое, наверное.

ЕД: Я даже не про это; почему такие герои часто встречаются в нашем кинематографе? Это характеризующая нас черта?

АС: Да. Мы же страна деревенская, оттуда вышли. А в деревне работа сезонная: человек много работает, потом много отдыхает, потом опять много работает. Так повелось.

ЕД: И это не меняется?

АС: Сейчас, по-моему, меняется. Во всяком случае, сейчас в кино люди стали выпивать гораздо меньше. Иногда даже вообще не выпивают. Но мы с вами находимся в Ельцин-центре, и должен вам признаться, что непьющие люди вызывают у меня чувство недоверия.

ЕД: Ещё не вышли в прокат два фильма с вами — «Стена» и «Коловрат».

АС: Не знаю, до какой степени их можно обсуждать, потому что моё участие там достаточно небольшое, и я не знаю, что из этого получится.

ЕД: В обеих картинах — исторический материал. Вам это интересно, или это такое совпадение?

АС: Так случилось, и я думаю, что ни та, ни другая картина не будет претендовать на историческую правду. Картина «Стена» — по литературе нашего большого историка господина Мединского, чьи исторические знания настолько обширны, что с ним сложно кого-либо сравнить.

ЕД: Вы сейчас иронизируете?

АС: Нет, отнюдь. Картина совсем малоисторична, это скорее жанровая история, некое приключение.

А в картине «Коловрат» я снимался совсем немного времени и на зелёном фоне, поэтому, видимо, она будет из ряда фильмов-аттракционов, когда всё нарисовано. Такая мультипликация. 

ЕД: Вы описываете эти работы так, как будто они не очень вам интересны. А что интересно? Чего хочется сейчас в профессиональном плане?

АС: Хочется удивления.

ЕД: Что вас может удивить?

АС: Удивить меня может уровень претензий людей, которые что-то делают. Когда он высок, он меня удивляет.

ЕД: А не было желания сниматься не в России?

АС: Во-первых, я не думаю, что это возможно, во-вторых, надо понимать, что кроме русского бандита-олигарха-государственного деятеля — что, в принципе, одно и то же, — западная индустрия ничего мне предложить не может. Предлагает, но мне это совсем не интересно.

ЕД: Почему, кстати, вы выбрали для жизни именно Канаду? Говорят, что она немного похожа на Россию по климату. Только более цивилизованная.

АС: Все страны похожи, потому что во всех странах живут люди, и они влюбляются, рожают детей, беспокоятся о своих пожилых родителях — за исключением отдельных территорий, где этого не происходит. Канада — ну, потому что моя дочь родилась в Торонто. И я посчитал, что моим детям будет полезно узнать: жизнь может быть и такой, она может быть на английском языке, с другими принципами уличной идеологии. Узнать, что люди разные, их много, у каждого своя жизнь. Я просто пытаюсь дать своим детям конкурентное преимущество.

ЕД: Ваш дом там?

АС: Мой дом там, где моя семья. Где моя семья, там мой дом.

ЕД: Как много времени вы проводите в России?

АС: Много. Сейчас я приехал почти на целый год.

ЕД: Будете много сниматься?

АС: Да, я подписался на большой длинный сериал.

ЕД: О нём нельзя пока рассказывать?

АС: К сожалению, пока не могу.

ЕД: Посмотрим, может быть, это будет то самое удивление. По крайней мере, для зрителей.

АС: Может быть. 


Добавлено:

30 марта стало известно, что Алексей Серебряков будет играть главную роль в российском ремейке сериала «Доктор Хаус».

Заметили ошибку в тексте? Выделите текст и нажмите Ctrl+Enter
Комментарии

Реклама
на Малине

Давайте мы вам перезвоним и расскажем, что и как!

Будьте с нами!
×
×
Наверх^^