Воскресенье, 11 декабря 2016

Екатеринбург: -12°

$ 63,30 Стоимость продажи доллара Официальный курс ЦБ РФ на 11.12.2016 € 67,21 Стоимость продажи евро Официальный курс ЦБ РФ на 11.12.2016
Brent 54,33$ Стоимость барреля нефти, в долларах. По данным Finam.ru Квартиры 68 101₽ Средняя стоимость одного квадратного метра на вторичном жилом рынке Екатеринбурга. Данные: Уральская палата недвижимости / upn.ru
Ключевая ставка: 10,00% По данным ЦБ РФ.

Воскресенье, 11 декабря 2016

Екатеринбург: -12°

$ 63,30 Стоимость продажи доллара Официальный курс ЦБ РФ на 11.12.2016 € 67,21 Стоимость продажи евро Официальный курс ЦБ РФ на 11.12.2016
Brent 54,33$ Стоимость барреля нефти, в долларах. По данным Finam.ru Квартиры 68 101₽ Средняя стоимость одного квадратного метра на вторичном жилом рынке Екатеринбурга. Данные: Уральская палата недвижимости / upn.ru
Ключевая ставка: 10,00% По данным ЦБ РФ.

Воскресенье, 11 декабря 2016

Екатеринбург: -12°

$ 63,30 Стоимость продажи доллара Официальный курс ЦБ РФ на 11.12.2016 € 67,21 Стоимость продажи евро Официальный курс ЦБ РФ на 11.12.2016
Brent 54,33$ Стоимость барреля нефти, в долларах. По данным Finam.ru Квартиры 68 101₽ Средняя стоимость одного квадратного метра на вторичном жилом рынке Екатеринбурга. Данные: Уральская палата недвижимости / upn.ru
Ключевая ставка: 10,00% По данным ЦБ РФ.

Игорь Мишин: «С точки зрения сборов даже вышедший на середине фильма зритель свою задачу уже выполнил»

×
Разговор на Малине 17 сентября 2015 в 18:21
Проблемы с видео?
В материале:

Мишин Игорь

Интервью с «циничным продюсером» о том, что новый фильм «Орлеан» «не зайдёт значительной части аудитории», но его всё равно надо смотреть, о том, сколько эротических сцен будет в сериале «Измены» на ТНТ, и о неподражаемых Лядовой и Сухорукове.

Справка Malina.am

«Орлеан» — новый фильм режиссёра Андрея Прошкина. Создатели определяют его жанр как «фантасмагория греха». Действие разворачивается в провинциальном городке Орлеан. Герои картины живут обычной человеческой, а следовательно, греховной жизнью — той, которую мы можем наблюдать едва ли не ежедневно. Парикмахерша Лидка в исполнении Елены Лядовой спит с кем ни попадя и делает аборты. Хирург Рудик, он же Олег Ягодин, актёр Коляда-театра, просто равнодушный и циничный врач, который водит к себе девиц якобы для медицинского осмотра груди, а в это время в соседней комнате умирает его парализованный отец. Полицейский Неволин и исполнении Виталия Хаева не гнушается всеми видами злоупотребления. В общем, ничего необычного — кроме того, что именно к этим трём грешникам из Орлеана приходит некто вроде совести, виртуозно сыгранный Виктором Сухоруковым.

Впервые фильм был показан на 37-м Московском кинофестивале, где взял приз Федерации киноклубов России как лучший фильм российской программы по результатам рейтингового голосования. По факту это приз зрительских симпатий киноманов со всей страны. А Елена Лядова получила «Серебряного Георгия» за лучшую женскую роль. Продюсером фильма выступил генеральный директор ТНТ Игорь Мишин. 


Ольга Чебыкина: Наверное, нужно начать с поздравлений — ваш новый фильм «Орлеан» впечатляющий.

Игорь Мишин: Прокат пройдёт, потом поговорим насчёт поздравлений (улыбается).

ОЧ: Для продюсера важен всё-таки прокат, а не восторженные отзывы критиков и не аплодисменты зрителей?

ИМ: Прокат. Причём прокат — это вопрос не денег. Деньги — эквивалент количества внимания, которое зрители подарили фильму. Вот это важно.

ОЧ: На недавней пресс-конференции вы упоминали фильмы «Бёрдман» и «Географ глобус пропил». Это кино со штампом «не для всех», который вы не любите. 450 экранов в стране катали эти фильмы. Что вы ожидаете для «Орлеана«?

ИМ: По деньгам понимания никакого нет. Есть понимание по росписи. Фильм расписан хорошо, 450 экранов. Для такой картины это более чем успешная роспись, особенно если учитывать тот факт, что кинотеатры очень сдержано реагируют на предложения прокатчиков дать побольше сеансов или правильно поставить фильм. Но есть поддержка канала ТНТ, это подкупает сети, большие и маленькие кинотеатры, которые благодаря этому говорят «Давайте попробуем». 

Первый раз на рынке телеканал поддерживает не жанровый фильм, не очевидный ромком или блокбастер типа «Сталинграда», который надо расписывать на тысячу экранов и на сборы под ярд. Арт-мейнстрим продвигается при поддержке канала ТНТ, аудитория которого очень любит кино: из всех аудиторий всех телевизионных каналов самая киношная по всем исследованиям — аудитория ТНТ. Неожиданный замешивается коктейль, и к чему он приведёт, вообще никаких прогнозов нет.

ОЧ: У вас в голове есть цифра, сколько вам как продюсеру проекта будет достаточно?

ИМ: Цифра есть. Есть аналитика, которая предшествует прокату, есть специальные киношные сайты, которые делают предположения, расставляют, кто, что как и при каких обстоятельствах соберёт. Против картины «Орлеан» там стоит ожидание 90 миллионов рублей. Я к этому никак не отношусь, это может быть неточная цифра, как в плюс, так и в минус в разы.

ОЧ: Но она вас порадует, если столько будет?

ИМ: Да, в нашем случае да. Картина была поддержана государством, был весомый вклад невозвратных государственных денег через Фонд кино, министерство культуры. В этом случае персональные финансовые риски имеют абсолютно здравый смысл.

ОЧ: Игорь Николаевич, вы большой человек и знаете, как государство выбирает картины, которые поддерживает. Вы ведь в курсе дискуссий по поводу «Левиафана»: как он мог на государственные деньги вот так раскатать любимое государство, которое само же профинансировало своё линчевание?

ИМ: Подобные точки зрения — свидетельство косности и замшелости общественного сознания. BBC в Англии на 100% содержится на государственные деньги и на деньги правительства, однако критика правительства — любимая тема в бибисишных новостях. Это и есть норма жизни. Когда государство поддерживает медиа или кинопроекты и при этом не навязывает точку зрения, в этом есть элемент нормальной цивилизованной жизни. Всё в порядке с «Левиафаном». И с нами тоже (улыбается).

ОЧ: У нас есть Общественное российское телевидение, которое поддерживается государством, и со своим английским старшим братом оно несравнимо. Ваша ситуация, когда развлекательный канал двигает сложное кино, нетипичная.

ИМ: В одном из интервью я обозначил эту тенденцию: на наших глазах складывается замечательный роман российского кинематографа и канала ТНТ. Это системная история. В июне прошлого года у нас впервые появилась рубрика «Киносериал» с сериалом «Сладкая жизнь». Мы долго думали, как именно назвать этот таймслот. Появилась рубрика «Киносериал», потому что мы снимаем сериалы с абсолютно киношным качеством по всем составляющим и потому что к нам на канал пришло много кинорежиссёров снимать этот продукт. Иногда режиссёры совершают кульбиты и меняют свои амплуа, как, например, Борис Хлебников, который известен как артхаусный режиссёр, а у нас он выступил режиссёром ситкома, который выйдет в ноябре. Это будет комедийный сериал, который снял артхаусный режиссёр, 20 серий, продюсер Семён Слепаков. 

ОЧ: Взрывной коктейль.

ИМ: Мы начали над ним работать. 

Сейчас выходит киносериал «Измены» с Лядовой в главной роли, его снимал американский режиссёр Вадим Перельман. 

У нас появился «Открытый показ» по воскресеньям в час ночи, где мы стали показывать хорошие русские фильмы. Осенью поддерживаем две картины — «Орлеан» и «Родину» Пети Буслова, которая 15 октября выходит в прокат. Это составляющие единого процесса. Мы даём нашему зрителю месседж, что мы уже не только смешно, но и немножко суперкачественно работаем. Было принято считать, что сериалы это пластмассовая подделка, а вот кино — это большое искусство. Мы несём большое кинематографическое искусство в телевизионный экран.

ОЧ: Какова персональная роль Елены Лядовов в проектах «Измены» и «Орлеан»?

ИМ: Это решение режиссёров, когда актриса появляется в том или ином продукте. Прошкин (Андрей Прошкин, режиссёр-постановщик «Орлеана» — прим. Malina.am) раньше работал с Лядовой, Перельман тоже с ней работал, на сериале «Пепел». Вадим позвал её в «Измены», причём через кастинг. Обе картины одновременно выходят к зрителю в сентябре. И это не совпадение, а продуманный, абсолютно чёткий шаг, который позволяет собрать кучу пиаровских поводов вокруг актрисы. Тем более так удачно сложилось, что после основного конкурса Московского кинофестиваля Лядова была признана на этом фестивале лучшей актрисой за роль в «Орлеане». Вот такая цепочка — «Орлеан», ММКФ, Лядова, «Измены». Проекты стартуют с разницей в четыре дня — 17 сентября «Орлеан», 21 — «Измены».  Это создало правильную информационную плотность для того, чтобы люди правильно сходили в кино и посмотрели правильный сериал (улыбается).

ОЧ: Вы так федеральные каналы задушите. Вы и так опережаете их по аудитории 14-44.

ИМ: Мы по этой аудитории уже четвёртый год первые.

ОЧ: В интервью «Эху Москвы» весной этого года вы рассказывали, что серьёзно занимаетесь изучением аудитории, и слоган «Почувствуй нашу любовь» именно это и означает — вы её любите, изучаете, пытаетесь отвечать на её запросы. Так вот две трети опрошенных в возрастном промежутке от 14 до 44 сказали, что если бы на телевизоре осталась одна кнопка, то это был бы канал ТНТ. 

ИМ: Если совсем точно, по исследованиям, если бы на телевизоре была одна кнопка, этой кнопкой было бы ТНТ — так однозначно на этот вопрос ответили 32-33% опрошенных в возрасте 14-44. Если допустить, что две кнопки, то у ТНТ шансы возрастают до 52%. 

ОЧ: 14-44 — это самая активная, самая платежеспособная аудитория, которую нужно заманивать в магазины…

ИМ: Поэтому мы вторые по деньгам на рынке.

ОЧ: И именно этой аудитории нужно стучать в голову и спускать импульсы сверху, с государственного уровня. Звонят ли вам и просят ли чего-нибудь такое правильно направить?

ИМ: За полтора года ни разу не было никакой такой истории.

ОЧ: Это странно. Там что, не знают про эти исследования — вот же, все эти люди, электорат, смотрят вас.

ИМ: Не могу комментировать. Давайте дождёмся. Важен же контекст.

ОЧ: Тогда давайте про «Измены».

ИМ: Вообще любой киносериал, который выпускает ТНТ, уникальный — либо по теме, которую мы задаём, либо по тому, как он снят. Всегда есть какая-то характеристика, по которой он единственный в своём роде на рынке.

Уникальность продукта «Измены» заключается в том, что это очень откровенный сериал. Теглайн у него «Невероятная история о молодой женщине, у которой был муж и три любовника». Сериал откровенный не потому, что там работает стереотип — раз откровенность, значит, эротические сцены. Эротические сцены там сняты очень скромно. К сожалению.

ОЧ: Вы сейчас потеряли часть аудитории.

ИМ: Но этот сериал очень откровенный, потому что там совершенно спокойно, на бытовом обыденном уровне обсуждаются фактически табуированные темы, которые присутствуют в жизни очень большого количества людей. Там глубоко препарируется женская и мужская психология, связанная с адюльтером, с сексуальными приключениями на стороне, природа, мотивация. У героини Лены Лядовой Аси, дизайнера интерьеров, три любовника, и с каждым совершенно своя манера отношений.

ОЧ: Даже не знаю, как правильно сформулировать вопрос об уместности разговора об этом на экране. Я задаю его не от себя, а от большой части аудитории, которая парадоксальным образом ТНТ смотрит, но осуждает. Из вашего интервью на «Эхе Москвы»: сначала вам говорят «Спасибо вам за ТНТ! За «Открытый показ», за «Танцы»! И «Физрук» классный сериал, скорее бы новый сезон!» А потом «Горите в аду с «Домом-2»! Мы ничего не смотрели, но знаем, что там плохо». Про «Измены» уже были такие отзывы, что это копание в грязном белье.

ИМ: «Литературная газета» так написала. Всегда удивительно и, можно сказать, бессмысленно обсуждать реакцию людей, которые комментируют что-либо по названию. Меня редко можно застать врасплох, но тут я просто выпадаю из понимания происходящего. Ну как можно обсуждать название? 

Другой вопрос, что есть и ещё появятся точки зрения людей посмотревших сериал. Мы устраивали пресс-показ в Москве, показали журналистам 13 из 16 серий, и совершенно разные издания, от Playboy до Psychology, написали фантастические рецензии на этот материал, каждый со своей точки зрения.

ОЧ: А «Литературная газета» в данном случае как женщина-критик из «Бёрдмана»?

ИМ: Типа да. Автор этой заметки — актриса, которая в своё время очень талантливо играла проституток и любовниц в советских фильмах конца 80-х и в начале 90-х. У неё были блестящие роли в чётком амплуа. И вот теперь она пишет такие статьи.

ОЧ: А говорят, что люди не меняются.

Наверняка вы заметили паузу, которая возникла после того, как прошли титры «Орлеана». Журналисты сидели, и было слышно, как они хлопают глазами. На это вы заметили, что когда фильмы показывают на фестивале в Венеции, то общение авторов с журналистами происходит через сутки.

ИМ: Да. Такие картины должны улечься, должно появиться послевкусие.

ОЧ: Я хотела спросить, что за эти сутки должно произойти со зрителем, но предполагаю, что вы не ответите. Для вас как для соавтора будет хорошо, если зритель хоть какие-то вопросы себе задаст?  У вас есть чёткое понимание, что конкретно он почувствовать за сутки после «Орлеана»?

ИМ: Такого мотива при работе над картиной вообще не существует. Если только у Арабова как у автора сценария (Юрий Арабов, автор сценария —прим. Malina.am), это его надо спрашивать. У меня мотив был тот же, что в упомянутых выше «Изменах», — хочется откровенно вбрасывать острые вопросы, которых люди традиционно стесняются, или не привыкли о таком разговаривать, или не хотели бы на них отвечать, потому что они сложные и неприятные. Мне кажется, что задача любого масс-медиа — сотрясать эмоциональные основы и устои, создавать провокационные ситуации для того, чтобы в обществе разгорались дискуссии. Неважно, принял человек точку зрения авторов или остался при своей — важно, что он с кем-то это пообсуждал.

ОЧ: Вы хотя бы иногда наблюдаете за тем, как люди смотрят картину? В «Орлеане» есть момент, когда один из героев зашивает себе глаза, и я смотрела, закрыл лицо руками. Вы смотрите, как вас смотрят?

ИМ: Смотрю — хожу по билетам в зал. Любые премьерные показы — это реакция приглашённых гостей, а чтобы реально понять, надо на своё кино ходить про билетам в зал. Вот начнётся «Орлеан» — пойдём в кино, будем сидеть смотреть.

ОЧ: Продюсер ставит галочки напротив рейтинговых фамилий, рекомендует кого-то? Знаю, что вы лично настаивали на Викторе Сухорукове.

ИМ: Мы с Андреем (Андрей Прошкин, режиссёр-постановщик «Орлеана» — прим. Malina.am) вместе работаем. У него уже были кандидатуры — Лядова на роль Лидки была сразу, Хаев — следователь Неволин — был сразу. Олега Ягодина, артиста театр Коляды — искали.

ОЧ: Вы его лоббировали?

ИМ: А это не работает. Лоббирование имеет смысл, когда ты понимаешь, что актёр привнесёт в картину химию, которую никто другой не привнесёт. Я был убеждён, что точно надо брать Сухорукова на роль Экзекутора. Андрею это решение далось не сразу, но после некоторых бесед и проб — Виктор Иванович даже согласился на пробы, что для такого статусного актёра нетипично. Но он очень хотел получить эту роль, ему понравилась картина.

ОЧ: Он там потрясающе выглядит.

ИМ: Да, и сейчас он говорит: «Слава богу, что в моей жизни есть «Орлеан».

Продюсер с режиссёром по-хорошему должны вместе утвердить финальный текст сценария, который пошёл в запуск, утвердить финальный каст, то есть актёров на главные роли, финальный монтаж и музыкальную концепцию фильма. Вот четыре точки, которые режиссёр и продюсер в работе над фильмом проходят вместе. Дальше начинается маркетинг, промоушн и прокат, и тут уже продюсер водит режиссёра за собой: пойдём сюда, поехали туда, надо дать интервью. На площадке работают только режиссёры. 

ОЧ: Я внимательно читала титры. Полина Ауг — это дочь Юлии Ауг, главной героини «Овсянок«?

ИМ: Дочка Юли, да. Тоже актриса, учится.

ОЧ: Это тоже случайность?

ИМ: Её Прошкин нашёл, я её только на площадке увидел. У неё маленькая эпизодическая роль.

ОЧ: И ещё в титрах был Валерий Мишин.

МИ: Сын. В административной группе работал. Он как раз закончил учёбу по продюсерству и поработал на картине.

ОЧ: Тяжело папе работать вместе с сыном?

ИМ: А я на площадке не работаю, это работа исполнительного продюсера картины. Я до конца даже не представляю, чем он там занимался. 

По-хорошему продюсер в жизнь на площадке вообще не вмешивается. Не только в творческие процессы, которые происходят между оператором и режиссёром, но даже в администрирование. Отпустил, и всё. Это как спектакль — за пять минут доя начала ещё что-то можно поправить, а потом занавес открылся, спектакль пошёл, главный режиссёр театра ничего сделать не может. На площадке в съёмочный период своя жизнь.

ОЧ: Вы начали снимать «Орлеан» в Крыму в самый переломный момент, когда он отсоединился от одной страны и присоединился к другой. Говорят, Стругацкие в «Сталкере» предсказали Чернобыль, а вы в Крыму затеяли цирк шапито, драму и вакханалию…

ИМ: (улыбается) У нас всё благополучно закончилось. Правда, мы попали на деньги, потому что всё было заморожено. Старт съёмок должен был быть 12 марта. А 16 марта был референдум. 

ОЧ: Сколько вы потеряли?

ИМ: Неважно. Процентов 10 бюджета. 

ОЧ: Вернёмся к формулировке, которую вы не любите. Не я — матёрые критики пишут про «кино не для всех». Какое количество зрителей, вышедших из зала во время показа, для вас нормально? Сегодня мы смотрели «Орлеан» в маленьком зале — двое ушло примерно на середине фильма и пара человек почти в финале.

ИМ: С точки зрения сборов вышедший из зала человек свою задачу выполнил — билет купил. Степень цинизма продюсера в этом случае безгранична. Это не влияет ни на что.

Заметили ошибку в тексте? Выделите текст и нажмите Ctrl+Enter
Комментарии
В материале:

Мишин Игорь

Реклама
на Малине

Давайте мы вам перезвоним и расскажем, что и как!

Будьте с нами!
×
×
Наверх^^