Воскресенье, 4 декабря 2016

Екатеринбург: -14°

$ 64,15 Стоимость продажи доллара Официальный курс ЦБ РФ на 04.12.2016 € 68,47 Стоимость продажи евро Официальный курс ЦБ РФ на 04.12.2016
Brent 54,46$ Стоимость барреля нефти, в долларах. По данным Finam.ru Квартиры 68 166₽ Средняя стоимость одного квадратного метра на вторичном жилом рынке Екатеринбурга. Данные: Уральская палата недвижимости / upn.ru
Ключевая ставка: 10,00% По данным ЦБ РФ.

Воскресенье, 4 декабря 2016

Екатеринбург: -14°

$ 64,15 Стоимость продажи доллара Официальный курс ЦБ РФ на 04.12.2016 € 68,47 Стоимость продажи евро Официальный курс ЦБ РФ на 04.12.2016
Brent 54,46$ Стоимость барреля нефти, в долларах. По данным Finam.ru Квартиры 68 166₽ Средняя стоимость одного квадратного метра на вторичном жилом рынке Екатеринбурга. Данные: Уральская палата недвижимости / upn.ru
Ключевая ставка: 10,00% По данным ЦБ РФ.

Воскресенье, 4 декабря 2016

Екатеринбург: -14°

$ 64,15 Стоимость продажи доллара Официальный курс ЦБ РФ на 04.12.2016 € 68,47 Стоимость продажи евро Официальный курс ЦБ РФ на 04.12.2016
Brent 54,46$ Стоимость барреля нефти, в долларах. По данным Finam.ru Квартиры 68 166₽ Средняя стоимость одного квадратного метра на вторичном жилом рынке Екатеринбурга. Данные: Уральская палата недвижимости / upn.ru
Ключевая ставка: 10,00% По данным ЦБ РФ.

«Три года австралийцы договаривались с различными музеями, чтобы отсканировать полотна»

×
Разговор на Малине 12 декабря 2014 в 16:35
Проблемы с видео?
В материале:

Волков Максим, Volkov PRO

Организатор выставки «Ван Гог. Ожившие полотна» Максим Волков — о стоимости лицензии на показ выставки и о том, можно ли в России заработать на искусстве.

Смотрите также:

«Ливерпуль зарабатывает на биеннале 21 миллион фунтов»

Художник и куратор проекта «Карантин» Леонид Харламов: «Несмотря на 19 лет, которые я живу в Германии, я чувствую себя русским, я нахожусь посередине двух культур»


Мультимедийная выставка «Ван Гог. Ожившие полотна» — новая форма демонстрации произведений искусства. Шедевры Ван Гога, его рисунки, наброски, письма, изображение мест, где он жил, под аккомпанемент классической музыки транслируются четырьмя десятками проекторов высокой чёткости на огромные экраны. Проект создан австралийской компанией GRANDE EXHIBITIONS на основе демонстрационной системы Sensory 4. 

В России этот и другие проекты австралийцев эксклюзивно представляют компания iVision и продюсерский центр VolkovPro, который занимается организацией концертов, театральных представлений, творческих встреч, а также гастролей по городам России и СНГ таких артистов, как Jamiroquai, Ennio Morricone, The Chemical Brothers. Возглавляет центр Максим Волков.


Екатерина Дегай: Максим, добрый день.

Максим Волков: Здравствуйте.

ЕД: В Екатеринбурге открывается мультимедийная выставка «Ван Гог. Ожившие полотна». Мне очень понравилось выражение, которое я увидела в одном из изданий: это выставочный блокбастер. Действительно, это такой коктейль из живописи и почти киношных спецэффектов. А вам нравится такое определение? Это про вашу выставку?

МВ: Абсолютно очевидно, что невозможно собрать даже десятую часть полотен Ван Гога в одном месте. Они разбросаны по всему миру. Более того, их невозможно куда-то привезти — это связано с большими сложностями, затратами, страховками. А сделать качественную мультимедийную выставку можно практически из всего. 

Наша выставка представляет большую часть существующих полотен, а вообще в ней используется более 3000 изображений — сами картины, рукописи, наброски. 

В выставке используется технологии соединения звука, света, изображений. Всё это синхронизирует очень мощный компьютер, потому что у нас более сорока экранов и примерно такое же количество проекторов. Это, наверное, можно сравнить с гипнозом: ты погружаешься в эту атмосферу, и творчество начинает тебя как бы забирать, поглощать. Это нужно видеть, описать словами это невозможно.

ЕД: У меня появился философский вопрос: технологии, которые вы описываете, это, конечно, здорово, но получается, что тем самым вы немножко вытесняете интерес к настоящему Ван Гогу, ведь реальные полотна нельзя заменить ни одним экраном. 

МВ: Выставка была запущена в 2011 году и побывала почти во всех столицах мира. В Москве выставку посетило более 100 000 человек. В Питере — тысяч 60-80. В Нижнем Новгороде около 60 тысяч человек. Примерно половина из тех, кто приходит, это люди до 25 лет. У них есть возможность познакомиться с творчеством великого мастера, гениального человека. Так бы её не было.

ЕД: Чтобы проводить такую выставку в России, вам нужно было купить права у австралийской компании?

МВ: Да, лицензию. 

ЕД: Это дорогая история?

МВ: Недешёвая. У них есть несколько проектов подобного плана: Ван Гог, импрессионисты, которые недавно открылись в Санкт-Петербурге, и Да Винчи. У нас долгосрочная лицензия, на несколько лет, на всю территорию страны и зарубежье. Сейчас мы работаем в направлении Европы, где эта выставка ещё не была.

ЕД: Сколько нужно продать билетов, чтобы отбить расходы, и насколько это сейчас экономически целесообразно?

МВ: Когда курсы валют изменились, мы, конечно, начали смотреть в сторону государств с оборотом евро и долларов, потому что мы обязаны оплатить лицензию. Тем не менее, до того как курс резко изменился, выставка уже отработала в Нижнем Новгороде, и стало ясно, что отбить расходы реально. Конечно, локомотивы, которые берут на себя 90% затрат, это Москва и Санкт-Петербург.

ЕД: Открытые источники пишут, что выручка от продажи билетов в Москве — 50 миллионов. 

МВ: Порядок верный, но цифра, конечно, не о том. Тем не менее, действительно, Москва и Санкт-Петербург — локомотивы. Благодаря им мы можем, например, какое-то время демонстрировать выставку в регионах.

ЕД: Наверное, нужно договариваться с музеями, чтобы получить право показывать полотна Ван Гога? 

МВ: Да, это большая работа, которая была проведена при подготовке выставки. Мало договориться — нужно ещё брать каждое полотно и сканировать его. Ты же не найдёшь картинку такого разрешения в интернете.

ЕД: Это сделала австралийская компания?

МВ: Конечно. Это большая работа, она шла около трёх лет. 

Конечно, когда ты смотришь на мазок мастера, это ощущение нельзя передать никакими технологиями. Но современные технологии, в том числе те, на которых построена выставка, настолько развиты, что впечатление от произведения, которое сопровождается музыкой и показывается на сорока синхронизированных экранах, всё-таки проникает в тебя. 

Я был в музее в Амстердаме, смотрел на оригинальные полотна Ван Гога — это другая атмосфера. Нужно отстоять нереальную очередь, чтобы подойти к небольшой картине. Там нет яркого света, чтобы картина не разрушалась. И ты должен быть очень подготовлен, чтобы за суетой воспринять её, чтобы это в тебя проникло. А на выставке противостоять невозможно, особенно если тебе это интересно хоть на каком-то уровне — просто поглазеть или увидеть, как из одного творческого периода художник переходил в другой, как это отражалось на его произведениях, что в этот момент он писал своему брату Тео или о чём он размышлял. Как ни крути, обыватель не может всё это почувствовать в момент знакомства с оригиналом. А присутствие технологий добавляет пространства для контакта. Музыка, письма, обстановка, наброски… Мы видим не только картину, мы видим то, как она рождалась. Чтобы достичь этого эффекта, человеку нужно долго и глубоко изучать творчество художника, знакомиться с документами и только потом идти в музей. А тут всё пожалуйста.


Продюсер, редактор: Екатерина Супивник

Режиссёр, режиссёр монтажа: Инна Федяева

Операторы: Илья Одношевин, Максим Черных

Заметили ошибку в тексте? Выделите текст и нажмите Ctrl+Enter
Комментарии
Будьте с нами!
×
×
Наверх^^