Суббота, 10 декабря 2016

Екатеринбург: -12°

$ 63,30 Стоимость продажи доллара Официальный курс ЦБ РФ на 10.12.2016 € 67,21 Стоимость продажи евро Официальный курс ЦБ РФ на 10.12.2016
Brent 54,33$ Стоимость барреля нефти, в долларах. По данным Finam.ru Квартиры 68 101₽ Средняя стоимость одного квадратного метра на вторичном жилом рынке Екатеринбурга. Данные: Уральская палата недвижимости / upn.ru
Ключевая ставка: 10,00% По данным ЦБ РФ.

Суббота, 10 декабря 2016

Екатеринбург: -12°

$ 63,30 Стоимость продажи доллара Официальный курс ЦБ РФ на 10.12.2016 € 67,21 Стоимость продажи евро Официальный курс ЦБ РФ на 10.12.2016
Brent 54,33$ Стоимость барреля нефти, в долларах. По данным Finam.ru Квартиры 68 101₽ Средняя стоимость одного квадратного метра на вторичном жилом рынке Екатеринбурга. Данные: Уральская палата недвижимости / upn.ru
Ключевая ставка: 10,00% По данным ЦБ РФ.

Суббота, 10 декабря 2016

Екатеринбург: -12°

$ 63,30 Стоимость продажи доллара Официальный курс ЦБ РФ на 10.12.2016 € 67,21 Стоимость продажи евро Официальный курс ЦБ РФ на 10.12.2016
Brent 54,33$ Стоимость барреля нефти, в долларах. По данным Finam.ru Квартиры 68 101₽ Средняя стоимость одного квадратного метра на вторичном жилом рынке Екатеринбурга. Данные: Уральская палата недвижимости / upn.ru
Ключевая ставка: 10,00% По данным ЦБ РФ.

«Ливерпуль зарабатывает на биеннале 21 миллион фунтов»

×
Разговор на Малине 27 октября 2014 в 17:57
Проблемы с видео?
В материале:

Таллант Салли

Директор Ливерпульской биеннале Салли Таллант о том, как успешный опыт монетизации современного искусства может быть использован в Екатеринбурге. Готовимся к третьей Уральской индустриальной биеннале в 2015 году.

Смотрите также:

Томас Энгельберт, координатор выставочных программ биеннале «Манифеста 10»: «В сфере искусства существует много дисциплин, но Евровидение — это всё-таки формат масс-медиа»

Художник и куратор проекта «Карантин» Леонид Харламов: «Несмотря на 19 лет, которые я живу в Германии, я чувствую себя русским, я нахожусь посередине двух культур»


В Екатеринбурге идёт арт-подготовка к третьей Уральской индустриальной биеннале современного искусства, которая пройдёт в 2015 году. 

Первая Уральская биеннале состоялась в 2010 году. В ней приняли участие более 250 художников из 59 стран мира. Её основной площадкой стало здание бывшей типографии «Уральский рабочий».

Вторая уральская биеннале в 2012 году проходила на территории заводов и городских конструкций шести городов УрФО. Её посетило 60 тысяч зрителей. Более 30 художников представили на ней свои работы. Финальным аккордом биеннале стала балетная постановка на территории завода, которую показали ведущие телеканалы мира.

Третья Уральская биеннале будет посвящена паблик-арту. Для изучения уличных пространств города и разработки стратегии их использования в Екатеринбург приехала Салли Таллант — директор международной Ливерпульской биеннале современного искусства. Прежде она уже занималась организацией выставок в самых разных общественных пространствах — больницах, парках, на улицах, а также работала в одной из самых известных лондонских галерей современного искусства Serpentine.


Салли Таллант — директор международной Ливерпульской биеннале современного искусства. Прежде работала в одной из самых известных лондонских галерей современного искусства Serpentine, где занималась развитием междисциплинарных и интеграционных программ (на стыке архитектуры, современного искусства, паблик-арта и образования). Занималась организацией и продюсированием выставок в самых разных общественных пространствах — больницах, парках, на улицах. Сотрудничает с колледжем Святого Мартина по программе изобразительного искусства.

Екатерина Дегай: Салли, добрый день. Наши города, в которых проходят биеннале современного искусства, похожи: это два промышленных города. Пик развития промышленного производства в Ливерпуле пришёлся на 30-е годы, а потом у города возникли экономические проблемы. Можно ли сказать, что биеннале стала способом вернуть Ливерпуль к жизни?

Салли Таллант: Ливерпуль похож на Екатеринбург, но у него была другая функция. Это портовый город, и его главной функцией было получение и распределение товаров, которые приходили в Британию, по маленьким и производственным городам поблизости. Это был маленький город с огромным количеством складских помещений. 

В процессе глобализации, когда все производство практически ушло из Европы, был производственно-индустриальный закат региона в целом. Всё стало больше производиться в Азии. Города начали терять свою первоначальную функцию, и задачей искусства и культуры в этих условиях стало переосмысление ситуации и постановка вопросов: как дальше жить и чем наполнять город. Если этого не делает производство, эти вопросы задаёт художник и предлагает какие-то решения, варианты ответа, как жить дальше и что делать со всеми этими помещениями, которые остались от XX века. 

ЕД: В Ливерпуле биеннале проходит уже 15 лет. Какой опыт мы можем у вас перенять?

СТ: Чем дальше, тем легче становится проводить биеннале. Конечно, есть сложности, но главное — это то, что жители Ливерпуля идентифицируют себя через выставку. Они приняли её в свою собственность, это их бренд. Те, кому сейчас 16-18 лет, выросли с биеннале, они видели современное искусство с самого начала. Для них обсуждение объектов современного искусства — это норма жизни. 

Если поначалу это было пугающе и неприятно, было много споров и дискуссий между горожанами и организаторами, то сейчас это радует, люди ждут биеннале, ждут, когда снова появится повод для обсуждения. Такие дискуссии очень важны для города. Ссориться, обсуждать — это необходимо. Когда это становится потребностью каждого жителя города,  менеджменту биеннале становится гораздо проще организовать выставку.

ЕД: У нас в рамках индустриальной биеннале был поставлен балет на территории промышленного предприятия. Что интересного было у вас?

СТ: Примеров очень много, за восемь проведенных биеннале опыт накопился. Есть серьёзные паблик-акт-объекты, которые никуда не деваются после окончание биеннале и становятся любимы городом. Например, большие корабли, которые когда-то приходили в город, а теперь стоят расписанные и выставленные как арт-объекты, некие скульптуры. Были звуковые инсталляции, проходившие в центральном соборе, то есть в бывшем религиозном пространстве. Это был такой музыкальный эксперимент — концерт из ста гитар, которые по-другому звучат в соборе. В общем, всё от перформанса до паблик-арта. Люди всё это помнят и ждут нового.

Ливерпульская биеннале — платформа для исследований, презентации и обсуждения современного искусства со всего мира. Биеннале существует с 1999 года. За это время в Ливерпуле была выставлена 231 работа от 364 художников и реализовано 34 совместных проекта с городской администрацией в городском пространстве.

ЕД: Мы в Екатеринбурге считаем, что индустриальная биеннале — это наша особенность. Но то, что проходит в Ливерпуле, это тоже индустриальная биеннале. Действительно ли такой формат выставки уникален? 

СТ: Определение уральской биеннале как индустриальной на международном уровне воспринимается именно как уникальность. Конечно, любая биеннале переосмысливает и работает в том числе со зданиями и бывшими объектами индустрии, но уральская вовремя забрендировала эту тему. Теперь её можно до бесконечности развивать, осмыслять, что значит индустрия не только как производство вещей, но и как производство смыслов и пространства, как индустрия может открываться и для города, и для художников, как можно работать с культурой.

ЕД: Как сделать так, чтобы биеннале была проектом, выгодным с точки зрения бизнеса и возможно ли это вообще?

СТ: Да, биеннале — это бизнес-проект. В 2012 году ливерпульская биеннале собрала в городе 700 тысяч человек, и это принесло 20,7 миллионов фунтов дохода. Это огромный вклад в экономику города всего за один месяц выставки. В этом участвовала вся инфраструктура города и местные производители. Установка, покраска кораблей — это всё местные люди, которые получили работу.

ЕД: В эти дни в Санкт-Петербурге проходит европейская биеннале «Манифеста 10». Присутствовавшие на открытии представители Финляндии говорили о том, что эта биеннале должна напомнить о крепкой связи между странами в столь непростое время. Отразилась ли нынешняя непростая геополитическая ситуация на современном искусстве? 

СТ: Я была на выставке в Санкт-Петербурге, посмотрела экспозицию. Конечно, это важная задача биеннале — возможность привести художников со всего мира в одно место, что само по себе образует диалог, в том числе геополитический. Всё, что на этот момент важно обществу, всплывёт в любом случае, потому что художники — это такие люди, которые всегда будут задавать честные вопросы о технологиях, материалах, политике и геополитике, о видимых и невидимых мировых тенденциях. Все эти вопросы  обязательно всплывут просто потому, что художники собрались в одном месте. 

Ливерпуль получает бесценный опыт, когда художники со всего мира почти год живут в городе. Это позволяет и самим ливерпульцам взглянуть на город другими глазами, и сам факт обитания там художников выводит Ливерпуль на совсем другой, международный уровень. 

То же самое может произойти в Екатеринбурге — предоставление пространства для художников со всего мира создаст возможность диалога. Все политические и геополитические вопросы, которые могли бы быть подняты, всплывут, потому что искусство — это такое пространство, где ты можешь сказать то, что не осмелился бы сказать нигде больше.

Заметили ошибку в тексте? Выделите текст и нажмите Ctrl+Enter
Комментарии
В материале:

Таллант Салли

Реклама
на Малине

Давайте мы вам перезвоним и расскажем, что и как!

Будьте с нами!
×
×
Наверх^^