Четверг, 8 декабря 2016

Екатеринбург: -20°

$ 63,91 Стоимость продажи доллара Официальный курс ЦБ РФ на 08.12.2016 € 68,50 Стоимость продажи евро Официальный курс ЦБ РФ на 08.12.2016
Brent 53,26$ Стоимость барреля нефти, в долларах. По данным Finam.ru Квартиры 68 101₽ Средняя стоимость одного квадратного метра на вторичном жилом рынке Екатеринбурга. Данные: Уральская палата недвижимости / upn.ru
Ключевая ставка: 10,00% По данным ЦБ РФ.

Четверг, 8 декабря 2016

Екатеринбург: -20°

$ 63,91 Стоимость продажи доллара Официальный курс ЦБ РФ на 08.12.2016 € 68,50 Стоимость продажи евро Официальный курс ЦБ РФ на 08.12.2016
Brent 53,26$ Стоимость барреля нефти, в долларах. По данным Finam.ru Квартиры 68 101₽ Средняя стоимость одного квадратного метра на вторичном жилом рынке Екатеринбурга. Данные: Уральская палата недвижимости / upn.ru
Ключевая ставка: 10,00% По данным ЦБ РФ.

Четверг, 8 декабря 2016

Екатеринбург: -20°

$ 63,91 Стоимость продажи доллара Официальный курс ЦБ РФ на 08.12.2016 € 68,50 Стоимость продажи евро Официальный курс ЦБ РФ на 08.12.2016
Brent 53,26$ Стоимость барреля нефти, в долларах. По данным Finam.ru Квартиры 68 101₽ Средняя стоимость одного квадратного метра на вторичном жилом рынке Екатеринбурга. Данные: Уральская палата недвижимости / upn.ru
Ключевая ставка: 10,00% По данным ЦБ РФ.

Режиссёр и писатель Михаил Сегал: «Когда я узнал, что Збруев не снимался 10 лет, я не поверил. Не было ощущения, что он не появлялся на экране так давно»

×
Разговор на Малине 24 октября 2014 в 16:51
Проблемы с видео?
В материале:

Сегал Михаил

«Большой разговор» на Malina.am о новом фильме «Кино про Алексеева», которое уже покорило «Кинотавр», и о том, кто же такой этот Алексеев.


Ольга Чебыкина: Михаил, здравствуйте.

Михаил Сегал: Здравствуйте.

ОЧ: У меня написано, что вы режиссёр, писатель и клипмейкер. Как вы сами себя определяете?

МС: Я режиссёр. Я этим чаще занимаюсь, чем всем остальным, поэтому, конечно, режиссёр.

ОЧ: Давайте начнём с «Кино про Алексеева». Поздравляю вас с премьерой. Перед интервью я прочитала много рецензий — критики отзываются о фильме достаточно лестно. Я даже встречала такую формулировку, как «отечественный фильм года». Как вы относитесь к тому, что критики вас полюбили?

МС: Вам повезло, вы, значит, на хорошие рецензии попадали. На самом деле было много критики — именно критики: все говорили, что это дурацкий фильм и всё плохо.

ОЧ: А вообще вы читаете то, что пишут о вас и ваших работах?

МС: Я всем говорю, что мне всё равно, а сам по вечерам в гугле каждые десять минут свою фамилию набиваю и смотрю.

ОЧ: Вы делите кино на кино о любви, о войне, о жизни, а это — об Алексееве. Интересная градация.

МС: Мы таким образом пытались раскрутить название фильма. Когда кто-то, собираясь на премьеру или в кинотеатр, говорит «Я иду смотреть «Кино про Алексеева» или «Я посмотрел «Кино про Алексеева», все спрашивают: «А как называется?» Это воспринимают как тему, а не как название. «А как называется?» — «Кино про Алексеева». Так вот фильм называется «Кино про Алексеева», и это такое странное название. Это такая не раскрытая в искусстве тема — есть про любовь, про смерть, про жизнь, и эти темы раскрыты, а тема Алексеева ещё недостаточно раскрыта в искусстве, и мы её подняли.

ОЧ: Почему Алексеев? Это как-то должно было возникнуть в вашей голове, а вы явно не шестидесятник.

МС: Огромное количество людей думало, что действительно снята биография реального человека, про которого они просто не знают, к сожалению. Это абсолютно вымышленная история, придуманный человек, но после просмотра фильма многие говорили: «Да, как мало мы знали про Алексеева, надо поподробнее почитать. Упущено, упущено». То, что биография человека, героя, которого играет в теперешнем времени Збруев, а в молодости — молодой актёр Алексей Капитонов, — это иллюзия существовавшего человека, придуманный герой на фоне жизни страны. Это такой так называемый байопик, но совершенно придуманный.

ОЧ: Надеюсь, вы не обидитесь, если я спрошу, о чём этот фильм. 

МС: Когда задают вопрос, о чём кино, рука тянется к нагану: либо застрелить спрашивающего, либо застрелиться самому. Это очень сложный вопрос, без нагана на него невозможно отвечать.

ОЧ: У меня есть алиби: я не смотрела кино, потому что оно только вышло.

МС: Чтобы не отвечать на такие вопросы, собственно, и было выбрано название. Если просто назвать кино каким-то образным названием — фильм «Осознание», я не знаю, «Погружение», «Углубление», то тогда тебя, конечно, будут спрашивать «А о чём ваш фильм?» Чтобы этого не происходило, я решил в название фильма внести это объяснение: кино — про Алексеева, ни больше и ни меньше. Есть Алексеев, и он максимально интересен. 

Действие с главным героем происходит в современности, но мы в том числе узнаём, что же с ним было раньше, чтобы получить ответы на некоторые вопросы той интриги, которая разворачивается в современности. Мы ныряем в 60-е, в 70-е, причём совершенно в разные моменты жизни героя, без какой-то особой логики. 

Я вот не знаю, почему люди горят о какой-то ностальгии по тому времени. В фильме всё это деромантизируется. Вот этот вот леденцовый налёт «Старых песен о главном» и прочих подобных затей в нашем фильме отсутствует. Мы старались показать жизнь без призмы прошедших лет. Вот 60-е — что это такое для нас? Это символ чего-то такого солнечного, радостного, тра-ля-ля. А 70-е — это уже посерьёзнее, посерьёзнее. А это же не так, это же только наше восприятие, потому что 60-е была оттепель, и потому что фильмы Гайдая сняты в основном в солнечную погоду — вот поэтому нам так кажется. А в 70-е снимали более дождливые фильмы. Можно сейчас поглядеть за окно — и в 60-е люди так же глядели за окно, и так же ходили, и не было никакой ни романтики ни неромантики. Мы попытались нырнуть в это время без того, что это время для нас символизирует.

ОЧ: У Александра Збруева по случаю выхода фильма взял интервью журнал GQ. 

МС: Да, он вернулся в кино, чтобы дать интервью GQ.

ОЧ: В журнале опубликованы «15 мыслей Александра Збруева», и одна из них про везение. Он говорит, что не считает себя везучим: «Везучие те, кто лучше других живёт, и в них обычно много мерзости». Герой Алексеев похож на героя Служкина — такой интеллигентный, очень интересный, но по жизни не пришедшийся к месту неудачник. Это такой человек?

МС: Он может быть не похож на героя «Географ глобус пропил» — это просто такой тип героя в русской литературе и драматургии, когда человек, грубо говоря, не герой. То, что в русском языке называется словом «тютя». Не обязательно, что он слабохарактерный, потому что в эту категорию мы можем записать и Служкина из «Географа», а можем и Обломова.

ОЧ: Что вы чувствуете, когда возвращаете на экран легенду, как вы уговорили Александра Збруева? Или ему достаточно было прочитать сценарий и согласиться? Кстати, раз вы это интервью в GQ не прочитали, я вам сейчас расскажу, что Збруев говорит про вас. 

МС: Ну как не читал — конечно, я прочитал. 

ОЧ: Тогда озвучу для наших зрителей: «Предложение Михаила Сегала мне было очень симпатично. Он какой-то другой человек, чем большинство кинорежиссёров — тонкий, чувствует фальшь. В «Кино про Алексеева» есть очень важная для меня тема, болезненная тема — талантливые люди, ушедшие в никуда». Как вы получили этого актёра на эту роль?

МС: Збруев очень легко согласился — прочитал сценарий и согласился. Ну, он подумал денёк-другой, но никакого процесса уговаривания не было.

А что я чувствую, возвращая его… Когда я узнал, что он десять лет не снимался, я не поверил, потому что у меня не было ощущение, что Збруева давно не было. Такое ощущение, что он как-то был всегда, поэтому это не было для меня эффектным возращением. Рабочий процесс был настолько сложный, что у меня не было времени испытывать какие-то особые эмоции, чтобы я пришёл домой и сказал (переходит на торжественный шёпот): «Господи!.. Збруев согласился…» Я просто думал: так, кто будет сниматься, кто главный герой? Этот не может, этот не хочет. Кто ещё есть этого возраста и этого типа, и чтобы известный актёр, легенда? Так, этот, этот… О, Збруев.

ОЧ: У вас изначально был кто-то другой на эту роль?

МС: Да, был. И мне потом, когда не сложилось с этим им, пришлось не просто переиначивать всё в голове. Когда ты писал сценарий, держа в голове одного человека, ты все эпизоды писал так, будто… Ну, ты же знаешь манеру речи того или иного актёра, и ты придумываешь фразу, которая именно ему будет подходить. А тут раз — и надо в этом сценарии представить себе вообще другого человека. 

ОЧ: Не скажете, кто этот был — он, который не стал сниматься?

МС: Конечно, не скажу. Но вообще это был Куравлёв. Мне кажется, никакого секрета в этом нет. Не сложилось по тем или иным причинам, и я думаю, если бы сложилось, это тоже была бы очень хорошая роль. Но когда не сложилось и возник Александр Збруев, то получилось, что вот это и есть судьба. Я был бы счастлив и в том, и в другом случае. Сейчас я счастлив в этом случае. 

ОЧ: Вы не любите говорить про деньги, но я всё равно задам один-единственный вопрос. Это правда, что при съёмках фильма был задействован краудфандинг? 

МС: Это полуправда, полулегенда. Мы начали краудфандинг, стали дёргаться по этому поводу, и что-то не дал нам никто денег. Точнее, нам дали мало, и это помогло, но если бы потом не возникло другого финансирования, более серьёзного, краудфандинг бы нам не помог. Но он помог частично. Благодаря тому, что пошла информация, мы нашли и спонсоров, и финансирование.

ОЧ: Если хотите, можете сказать, кто эти спонсоры. 

МС: Нам сильно помогли фонд Усманова и министерство культуры. Но это пришло потом, когда фильм был почти снят. Эти средства нам помогли его закончить. Но первый, самый серьёзный этап производства делался самостоятельно продюсерами фильма. Хотя я бил себя в грудь, говорил, что я автор таких-то фильмов, у нас Збруев снимается — а чё-то не пошло.

ОЧ: Наверняка в при этом ссылались на «Рассказы» — ваш самый массово-популярный и востребованный фильм.

МС: Ну да, фильм «Franz+Polina» отличный, может быть, даже лучший мой фильм, но он прошёл очень скромненько. А «Рассказы» как-то хорошо пошли.

ОЧ: Это правда. Какая ваша новелла самая любимая?

МС: Мы так говорим, как будто мы на встрече с поклонниками, которые знают каждую букву из этого фильма.

ОЧ: Я уверена, что наша аудитория знает этот фильм, потому что, например, в своей ленте в фейсбуке регулярно вижу отсылы к этому фильму, ютьюбовские ссылки. Наверное, для вас не секрет, какая фраза из фильма самая популярная — фраза из новеллы про любовь: «О чём с тобой трахаться». Это говорит главный герой, возмущённый тем, что его юная любовница не слишком осведомлена об истории нашей страны. Вам не обидно, что эта фраза стала самой популярной и ходовой? Только ли это вы хотели сказать публике?

МС: Я рад, конечно. Это удачная находка, я рад, что она разошлась. Помимо драматургии и затронутых тем инструментарий, если так можно выразиться, фильма «Рассказы» — это репризы, то есть запоминающиеся эффектные моменты и фразы. Их там много. Эта фраза — это такая кульминация, я её приберёг для финала. Было очевидно, что это хитовая фраза, по-другому быть не могло.

ОЧ: А для «Алексеева» вы музыку сами написали. 

МС: Да.

ОЧ: Потому что не было такого же талантливого композитора?

МС: Да, такого — не было. Такого талантливого композитора я, конечно, не нашёл. 

В фильме «Кино про Алексеева», главный герой любит играть на гитаре и пишет песни. Это не является главной темой фильма, но это большая часть жизни героя. И я думал: ага, раз он автор и исполнитель, раз он человек, который пишет песни, то чтобы кино выглядело аристократично, музыкальное сопровождение фильма не должно быть гитарно-аккордным, оно должно быть настоящей музыкой. А потом то ли из-за лени, то ли я правда так подумал — я всё-таки решил поэкспериментировать с гитарными наигрышами за кадром. Я у себя дома стал наигрывать на гитаре в один-два слоя разные музыкальные темы. И как-то так хорошо пошло, придумались темы. Потом я их записал ещё раз в студии, чтобы получше звучало, а потом подумал, что нужно позвать нормальных гитаристов, чтобы они то же самое сыграли хорошо. Попробовали, и оказалось, что это хуже, потому что они играли хорошо, и пропадал колорит, который может быть только у музыканта-любителя — профессионалу сложно имитировать любительскую манеру. Атмосфера, которая подчёркивала время и героя, в моих наигрышах была, а у профессионалов нет. Я взял на себя смелость это оставить и таким образом, не планируя изначально, я стал композитором.

Заметили ошибку в тексте? Выделите текст и нажмите Ctrl+Enter
Комментарии
В материале:

Сегал Михаил

Реклама
на Малине

Давайте мы вам перезвоним и расскажем, что и как!

Будьте с нами!
×
×
Наверх^^